2017日本新出的游戲
一、求款日本戀愛游戲~
GALGAME有時也稱AVG游戲
GALGAME：Girl’s And Love’s GAME這個解釋才是正解。
AVG這個說法原指冒險類游戲，如古墓麗影之類，現(xiàn)在幾乎網(wǎng)上都用它來直接代表日本的文字類游戲，一般也就是我們說的戀愛類游戲。
只推薦我認為是比較不錯的作品吧:
秋之回憶：
在AVG界提起這個名字，無論你喜不喜歡它，每個人都必須承認知道這個游戲，沒錯，這就是對于中國人來說的AVG鼻祖游戲，但它到現(xiàn)在仍然保持著鮮活的活力，（只說作品，不說公司…KID已經(jīng)倒了，緬懷啊）第一部是校園純愛的代表，后面幾部也都適應形勢加入了一些社會成分，使得劇本更加飽滿。無論如何，都是不得不玩的佳作。首推秋之回憶2，系列的巔峰之作，被譽為神作啊。秋之回憶：從今以后，本人也是頗為推薦，因為我是祈控啊。秋5也可以試一試，畢竟是最后一部正統(tǒng)續(xù)作了…
秋之回憶2：
或
秋之回憶從今以后：
秋之回憶5：
CLANNAD:
每次我敲出上面這幾個單詞時，我都是抱著一種敬仰之情的，這句話絕不是什么作秀，的確是敬仰之情，這個劇本是我見過的最最為強悍的劇本，如果來評價這部作品用兩個字就足夠了：神作。（純屬個人觀點）如果問CLANNAD是什么？很多人會回答：人生，充滿著家族之愛的人生。真的很難去想象一部游戲能講人生詮釋到如此境界，它播種著希望，潑灑著光明，指引著人生的方向。真的很佩服麻枝準的劇本啊。極致推薦！！！！
用游戲中的一句話結(jié)尾：“我們一起邁開了腳步，在這長長的，長長的坡道上…”
AIR:
KEY社另一大作，同樣催淚彈效果全開，也有神作之稱，在本人心中也有不可替代之地位，作為AVG界中影響一代人的作品，它將AVG被譽為AVG游戲的里程碑式的作品，可見其分量。
它講述了一個千年傳說的故事（千萬別把故事想俗套了），絕對不能錯過的游戲！！！！
我的孩子，仔細聽好
接下來我說的，是一件非常重要的事
已經(jīng)忘了從何時開始
由上代講給下代，代代傳下來的故事
一個關于長久的旅程的故事……
夏天，在靠近海邊小小的街道上
一位青年從公共汽車站下車了
青年一直在旅行中
這樣的小鎮(zhèn)他無心久留
在賺足了路費后，他會去那些更繁華的地方
他的旅伴，是母親留給他的小小的人偶
他不用手接觸，人偶就能動起來
從母親那里繼承了這種魔法
靠著表演人偶維生，他的旅途才一直能繼續(xù)著
青年給孩子們表演著人偶戲
然而，簡陋的人偶無法吸引孩子們
沒有得到報酬的他
無力地站在夏天的烈日下
迷迷糊糊地睡著了……
就在這條海邊的街上，青年和命運中的少女相遇了……
EVER17
KID的巔峰之作，此劇本真的是打越鋼太郎的巔峰啊，只要你玩到最后，你一定會對此劇本折服，是一部包含戀愛的懸疑推理游戲，強烈推薦！
公元2017年5月1日 12點51分
漂浮在水下51米深的海洋游樂園：LeMU
有7名素不相識的男女突然被封閉在其中。
食物，水，氧氣在不斷慢慢地減少。
生活在深海中無數(shù)未知的病毒，都在貪婪地窺視。
LeMU的壁墻被深海的劇烈水壓無情地迫擠
支撐不了幾日的樣子了
厚厚的玻璃窗外，是深邃的黑暗……
在封閉的空間，有限的時間中
7個人堅持尋找著出路。
他們在一起相互幫助，相互鼓勵
在克服不斷出現(xiàn)的各種危機的同時，也結(jié)下了深厚的情誼。
其中既有友情，也有愛情。
然而，在感情不斷加深的同時，死的倒計時也在不斷逼近。
事件的全貌在逐漸地被揭開。
在眾多分支的可能性中，一點一點地被揭開。
所有的事實，都在向著一個方向聚集。
對生的渴望……對死的恐懼。
無法想象的絕境中，等待著的到底是一個什么樣的結(jié)局？
在那里能夠獲取什么呢？失去的將會是什么？
在睜開的雙眼中，
最后，到底看到的是什么……？
傳頌之物：
ADV+SLG，世界觀宏大，劇本被一些網(wǎng)友喻為“游戲界中的魔戒”，真的是一款好游戲啊，這里是PC版游戲，06年又出了動畫，總之是一部能引發(fā)人深思的游戲，推薦啊（含戰(zhàn)斗，走戰(zhàn)格的SLG）
介紹：
故事
位于大陸東北邊境一個小國的村莊，主人公在那里醒來。重傷昏厥的他被一名叫『艾露露』的女孩發(fā)現(xiàn)并救起。
但是，雖然保住性命，主人公卻喪失了至今為止的記憶……。連自己名字也想不起來的他被眾人稱呼為『哈克奧羅』。
受『艾露露』她們無微不至照料而逐漸恢復的『哈克奧羅』看到村子貧困的生活，決定盡自己力所能及來幫助他們。一邊治療傷病，一邊耕田、和村民加深交流等，時間逐漸流逝……。
等到『哈克奧羅』傷病初愈，也到了村民們都期待的收獲季節(jié)。伴隨著大家合作努力的結(jié)果，今年的收獲量比以往更多。
然而，聽到這個傳言的藩主開始刁難他們，征收貴重的食料作為稅金。再加上各種各樣的原因，終于，『哈克奧羅』他們不得不作為叛亂軍而蜂起……。
我很喜歡AVG游戲啊，如果有興趣可以一起探討，就用百度Hi就可以
此答案禁止轉(zhuǎn)載，謝謝
二、《青鬼3》日本恐怖游戲冬季發(fā)布,無人島上的尖叫!
青鬼3手機版
v1.0.5
類型：益智休閑
大小：87.5MB
評分：5.0
平臺：
標簽：逃脫解謎腦力恐怖
《青鬼3》手游一聽這名字就知道這是一個恐怖游戲，喜歡刺激，驚險的朋友們不妨關注一下這款游戲。下面我來介紹一下這款游戲的詳情！
《青鬼》系列最初是由日本制作者noprops先生獨立制作，免費在PC上發(fā)布的恐怖游戲。不過因為其獵奇的畫面，極具壓迫感的逃脫玩法而俘獲了不少粉絲。而后甚至推出過小說、電影、動畫等改編作品。后來該系列也順理成章地推出了手機版，而今天介紹的《青鬼3》則是該系列的最新作品。
此次《青鬼3》并非是由noprops先生獨立制作，而是由日本廠商UUUM與GOODROID共同開發(fā)。這款《青鬼3》在近日宣布將會在2017年冬季正式推出手機版。而劇情也將延續(xù)去年冬季推出的《青鬼2》，以“無人島”為游戲場景，同學們可以通過操作漂流至此地的主角們，展開荒島求生和孤島逃脫的大戲。
難能可貴的是，隨著本作的發(fā)布，前作《青鬼2》與《青鬼》內(nèi)也全新推出了將劇情聯(lián)系至《青鬼3》的特別故事，可謂良心滿滿，感興趣的玩家敬請期待。
三、《22年后的自白》能延續(xù)“日本懸疑片”一直以來的高口碑嗎
《22年后的自白》不能延續(xù)日本懸疑片一貫的高口碑。但這部日本懸疑片電影在演員表演上，劇情改編上，懸疑感的整體處理上，絕對算得上合格偏優(yōu)秀的作品。
眾所周知，亞洲懸疑推理文化，不管文學，動漫畫，再到影視劇，日本絕對是亞洲懸疑推理的老大哥，與英國在歐美懸疑推理文化中的地位相當。
日本生產(chǎn)大量懸疑推理的經(jīng)典作品，比如世界級別的東野圭吾的《白夜行》《嫌疑人x的獻身》。
《白夜行》就中國沒有翻拍了，《嫌疑人x的獻身》，日本，韓國，中國都有翻拍過。
與之相反，中國韓國的懸疑推理作品，日本翻拍的數(shù)量就比較少了。像韓國翻拍了《全民目擊》《毒戰(zhàn)》等。
但日本翻拍的中國電影，可能除了最知名的港片《無間道》之外，其它翻拍數(shù)量很少。
那么，為什么要說這個呢？
那就是日本這部《22年后的自白》，翻拍自韓國懸疑片《我是殺人犯》。
韓國已經(jīng)成為繼日本后，亞洲另一大犯罪懸疑片的產(chǎn)出大國。日本這次翻拍的韓國懸疑片，雖然并不是韓國最經(jīng)典的懸疑片，但確實也是部精彩作品。
但韓國那部《我是殺人犯》，原作上有一定的問題。
最主要的問題就是，這部電影本身并不是懸疑推理為主，而是韓國擅長的懸疑推理為框架，主要反應現(xiàn)實社會，人性黑暗的反諷故事。
如果要概括一下的話：韓版《我是殺人犯》連環(huán)殺人犯李斗石在十幾年后，在現(xiàn)在突然出現(xiàn)，但因為長相英俊帥氣，出版一本書《我是殺人犯》，不但賣得脫銷了，而且還成為社會上眾多人的喜歡和崇拜。
所以說，整部電影懸疑感和推理感，實際上是相當弱的，韓版主要就是諷刺人性。
日本翻拍這部電影，可能也是看到這諷刺現(xiàn)實的一面吧。但日本式推理的靜態(tài)壓抑，翻拍癲狂的韓版，只能說將韓版的缺點給放大了。
韓國因為語言文化的原因，懸疑推理片表現(xiàn)往往殘忍血腥，再伴隨韓國演員不斷“阿西八”的臺詞，大多數(shù)演繹是比較夸張癲狂的。
但日本懸疑推理電影不同，和日本愛情片一樣，有一種“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”，特有東亞文明的物哀之美。
日本懸疑推理片就是這樣，大多數(shù)人物都非常的冷靜，因為日本壓抑的禮儀文化，還顯得十分翩翩有禮。但當揭開真相的時候，伴隨的不是激烈的死亡，便是角色情緒的強烈崩潰。
刨除文化因素，站到戲劇角度，日本懸疑推理片有一種強烈的反差感。
但這部《22年后的自白》拍得只能說稍顯優(yōu)秀，因為正是在翻拍韓國癲狂現(xiàn)實時，本土化的“物哀”推理懸疑感，沒有做得太到位。
電影整體框架跟韓版是一樣的，就是有一名連環(huán)殺手，但日本有個設定是國家法律規(guī)定，多少年前犯罪的犯人可以不用再追究。
話說這個法律挺奇葩的，韓版是十幾年前，日本版則正是22年，不然也不能叫《22年后的自白》。
這個時候，有名兇手就跳了出來，宣稱自己是當年的兇手。
由于兇手找相帥氣，還出書寫出當年詳細的事件，與韓版相同，同樣變成社會崇拜的對象，粉絲可謂無數(shù)。
后來又是被害者的家人要殺兇手，當年的警察接二連三的救下了兇手。
再到后面兇手2號出現(xiàn)，告訴大家他才是真正的兇手，特別是在演播廳那一場打架戲，感覺頗為癲狂和過火。
伴隨日本懸疑片常用的冷色調(diào)，這種內(nèi)在的感覺，確實就感覺有點違和，相反韓版就要正常不少，這大概就是文化的關系。
最后結(jié)局真正引出兇手，再到真兇伏法，其實都不太超過觀影豐富的觀眾的猜測。
所以，《22年后的自白》在懸疑推理感上，相對便要弱上日本經(jīng)典懸疑片一籌。它最主要諷刺社會現(xiàn)實，但日本加了一些日本電影慣有的人文關懷，相對溫暖了一些。
總而言之，《22年后的自白》懸疑感稍弱，表演和故事劇情還是過關且優(yōu)秀的。但與日本版或者韓國版相比，總感覺缺少一點驚心動魄的“物哀”感，可能這種感覺只有日本人寫的懸疑推理片，才能做到吧。
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