動態(tài)游戲劇本
一、太閣立志傳5天下一統(tǒng)劇本有什么功能
天下統(tǒng)一劇本主要特點(diǎn)：
1、幾乎全為工具類補(bǔ)丁；為玩家提供原版中沒有的或者受到限制的多種新玩法。
2、電腦AI大大增強(qiáng)。
3、力求合理。只舉一個(gè)例子加以說明。比如劇情人物對話中的稱謂、對話的對象都比較細(xì)致的進(jìn)行了設(shè)計(jì)，比如：國王的弟弟自稱“王弟”，國王的妻子就自稱“臣妾”。。。。，如果設(shè)定的人物出兵去打仗了，一般來說就不會成為對話人物。還有象某種功能在何時(shí)開啟都力求合理。
4、力求人性化。比如選單的設(shè)定。。。。都細(xì)致考慮。
天下統(tǒng)一劇本已完成的部分及其功能：
一、電腦AI加強(qiáng)系統(tǒng)：
-------觸發(fā)條件：主人公大名家進(jìn)攻時(shí)或者遭到攻擊時(shí)。
1、電腦大名遭攻擊時(shí)互動救援補(bǔ)丁
2、電腦大名防守反擊補(bǔ)丁。
3、電腦大名攻擊強(qiáng)化補(bǔ)丁。
（這里要說明一下：
A、電腦內(nèi)核規(guī)定了劇情中出動的軍團(tuán)不從出兵據(jù)點(diǎn)扣除軍備，解散后也不會把剩余物資歸還出兵據(jù)點(diǎn)，也就是說：凡是通過劇情命令電腦出動的軍團(tuán)，就等同于憑空給電腦增加一個(gè)軍團(tuán)，這就如同作弊。
B、天統(tǒng)劇本AI系統(tǒng)的最大特色是解決了這個(gè)如同作弊的問題：以上3種情況下出動的電腦軍團(tuán)除了不能與之交涉、停戰(zhàn)外，其作戰(zhàn)、撤退完全模擬原版電腦的情況，通過及其復(fù)雜的信息收集系統(tǒng)及軍團(tuán)數(shù)據(jù)更新系統(tǒng)計(jì)算電腦軍團(tuán)的兵馬錢糧裝備的消耗，可以不夸張的說，這3個(gè)補(bǔ)丁的技術(shù)難度是我所見劇本中難度最高的。）
二、玩家任職、指揮軍隊(duì)、管理所屬勢力系統(tǒng)
4、跨職業(yè)仕官。
----條件：玩家身份不是當(dāng)主，沒有主命在身，沒有超過召集期限，進(jìn)城主、頭目等當(dāng)主居所發(fā)生。但不能在同一職業(yè)中重復(fù)任職。
----作用：玩家可同時(shí)在5大職業(yè)中任職，而在原版中只能同時(shí)在1種職業(yè)中任職。）
5、職業(yè)身份轉(zhuǎn)換。
----條件：回任職勢力所在據(jù)點(diǎn)，玩家身份不是當(dāng)主，沒有主命在身，沒有超過召集期限。
6、當(dāng)主（包括城主、國主）委任。
----條件：玩家是當(dāng)主，偶數(shù)月16日前，有4個(gè)以上屬下且在家，其中至少一個(gè)是家老級別。進(jìn)評定間。
-----作用：玩家可把當(dāng)主職位委任給屬下代理，自己到其他職業(yè)中發(fā)展，并且在需要時(shí)再取回當(dāng)主職位。在原版中玩家成為當(dāng)主后是不能卸任的，除非所屬勢力被消滅。）
7、取會當(dāng)主之位：
------條件：回委任對象住所，玩家身份不是當(dāng)主，沒有主命在身，沒有超過召集期限。
8、多軍團(tuán)聯(lián)合連續(xù)攻擊補(bǔ)丁。---觸發(fā)條件：建立軍師府。
特點(diǎn)：
A、不僅是主人公可以連續(xù)攻擊，所帶的援軍也可隨你連續(xù)攻擊。
B、支持最多5個(gè)軍團(tuán)組成一個(gè)超級軍團(tuán)進(jìn)行連續(xù)攻擊。（超級大型聯(lián)合軍團(tuán)如何組建，看后文）
C、可以遙控指揮本勢力所有軍團(tuán)進(jìn)行連續(xù)攻擊
D、玩家為國王時(shí)，可遙控指揮委任的忍者軍隊(duì)、海賊軍隊(duì)實(shí)行聯(lián)合攻擊。
9、組建超級大型軍團(tuán)一起攻擊補(bǔ)丁。----觸發(fā)前提：建立軍師府
（方法是：出征時(shí)，從自己據(jù)點(diǎn)先派一支軍團(tuán)，并請求１個(gè)援軍軍團(tuán)；然后親自出征，在請求１個(gè)援軍軍團(tuán)，這樣戰(zhàn)場中共有４個(gè)軍團(tuán)。軍團(tuán)出發(fā)，女人者會問你ｘｘ軍團(tuán)正在向哪裏進(jìn)攻，是否共同攻擊，選擇是，你就成為４支軍團(tuán)組成的大軍統(tǒng)帥，而且還可以繼續(xù)請求援軍，不過游戲內(nèi)核規(guī)定了一次合戰(zhàn)一般只能容許５支軍團(tuán)參戰(zhàn)，不能參戰(zhàn)的軍團(tuán)將自動歸還，解散后兵馬錢糧也會歸返到原據(jù)點(diǎn)。不會出現(xiàn)某些劇本血本無歸的ｂｕｇ；配合連續(xù)攻擊系統(tǒng)，你就可以掃蕩日本群島了。）
10、軍情戰(zhàn)報(bào)：
作用：向玩家及時(shí)報(bào)告玩家勢力的軍事動態(tài)。有了這個(gè)系統(tǒng)，玩家才會有自己是國王的切身感受，而且只有在掌握軍事情報(bào)的基礎(chǔ)上才能調(diào)兵遣將。
2007-11-9 10:25回復(fù)剛來地球沒多久 0位粉絲 3樓
11、指示戰(zhàn)略方針-----觸發(fā)條件：回委任對象居所，或者在大和宮
-------作用：對委任者下達(dá)戰(zhàn)略和方針。比原版更詳細(xì)、更全面。而且可針對自己控制的4大勢力。（原版中基本沒有這個(gè)功能。）
12、任命四大奉行-----在大和宮
------作用：國王任命代理自己管理4大職業(yè)的大臣。
13、調(diào)遣將領(lǐng)-----在大和宮
------作用：國王調(diào)派自己控制的所有屬下。既可以調(diào)動城主、國主的屬下，還可以實(shí)現(xiàn)不同職業(yè)之間的人事調(diào)動。而且是同級別調(diào)動，比如家老調(diào)到忍者勢力就是上忍。屬下在不同職業(yè)中得到的功勛可以累積。而在原版中玩家只能調(diào)動自己的直接屬下。（這個(gè)補(bǔ)丁還解決了一個(gè)難題：原版電腦設(shè)計(jì)玩家統(tǒng)一某勢力后就強(qiáng)行結(jié)束游戲，因此在玩家委任的海賊或忍者、商人統(tǒng)一某勢力后，玩家就不能親自指揮該勢力了，但是玩家可以把該勢力的屬下全部調(diào)出到?jīng)]有統(tǒng)一的勢力。同時(shí)通過調(diào)配軍備指令可把該勢力的軍備調(diào)到其他勢力使用。）
14、調(diào)配軍備-----在大和宮
------作用：國王調(diào)派自己控制的所有軍事力量。既可以調(diào)動城主、國主的軍備，還可以實(shí)現(xiàn)不同職業(yè)之間的軍備調(diào)動。而在原版中玩家只能調(diào)動自己的直屬軍備
15、指揮三軍作戰(zhàn)-----在大和宮
-----作用：國王命令自己的所有據(jù)點(diǎn)出兵作戰(zhàn)，既可以親自率領(lǐng)三種軍團(tuán)作戰(zhàn)，也可以命令任何一個(gè)有武將的據(jù)點(diǎn)出兵作戰(zhàn)。（原版中玩家只能命令一種軍團(tuán)，而且只能是自己據(jù)點(diǎn)的將領(lǐng)出征。）
16、遷移首都-----在大和宮
17、國王微服出巡：
-------作用：當(dāng)了國王，想到外面去，有多種選擇，而且非常人性化。
三、后宮系統(tǒng)
-----------我已經(jīng)完成的部分：
18、妻妾數(shù)據(jù)庫
19、親密女將數(shù)據(jù)庫
20、冊封后妃
21、調(diào)動淑妃
效果：可以把你擁有的妃子（最多48個(gè)）在6個(gè)宮室中任意調(diào)動。這個(gè)調(diào)動不只是單純的位置變動，還賦予了后宮嬪妃一定的等級制度。
（則可以說是迄今為止我制作的難度最高的一個(gè)工具：48個(gè)后妃的數(shù)據(jù)交換極為復(fù)雜，單個(gè)事件的代碼達(dá)到前所未有的9000多行。）
22、歇駕就寢
23、娶多個(gè)女武將（包括阿國，共8個(gè)）
24、娶所有宿屋姑娘（共10個(gè)）
-------呵呵！這個(gè)說明一下：
A、愛美之心，人皆有之，當(dāng)了日本國王，自然應(yīng)該擁有三宮六院，這也是體現(xiàn)游戲的合理性。
B、很多玩家希望在當(dāng)國王之前開啟后宮系統(tǒng)，這個(gè)就不大合理吧；
C、還有玩家希望一當(dāng)國王，全日本的mm都自動出現(xiàn)在后宮，你們說合理嗎？
D、我的設(shè)想是：玩家有了國王身份，當(dāng)然具備了多娶幾個(gè)老婆的權(quán)利。但要看自己的能力，一個(gè)是自己的個(gè)人魅力，另一個(gè)要看玩家的政治勢力。還要看與姑娘的“緣分”。（這個(gè)好像說得很神秘：我舉個(gè)例子來說吧：目前已經(jīng)開放了娶多個(gè)女武將和書屋姑娘的功能，這個(gè)是利用原版系統(tǒng)，怎麼取到手呢？我測試時(shí)就感覺很不解，我選擇的是上衫謙信，用修改器改成了超級猛男，身懷所有貴重品，與女武將全親密，身為大名時(shí)，向女武將求婚，竟連遭拒絕，后來委任了家督，以浪人之身求婚，姑娘們無不歡喜相從，想來她們知道這是以國王身份在微服出巡的浪人。。。。。。哈哈哈，這就是原版中設(shè)計(jì)的“緣分”在起作用。）
E、因此，任何一位妻子的娶得，都應(yīng)該通過劇情事件的發(fā)生。這才合理。這就需要相關(guān)的劇情事件了，我沒有負(fù)責(zé)完成這方面的工作。大家只有再等等了。
F、我負(fù)責(zé)的是做好后宮這個(gè)數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)。簡單地說，通過劇情事件娶回來的姑娘放到哪里呢？我就是負(fù)責(zé)把這個(gè)“金屋”造好。
四、主要事件：
25、軍師府事件
26、黃袍加身事件
27、王宮建成事件
28、登基稱王事件
仍然有新手不知道新劇本怎么用：
把下載的文件放進(jìn)“F:\My Documents\Koei\Taikou Risshiden5\EVENT_TW”
“F”是你電腦中“我的文檔所在的硬盤盤符”。
進(jìn)游戲后重新開始游戲，看見開頭動畫就表示成功了。
軍師府觸發(fā)條件
軍師府觸發(fā)條件軍師府觸發(fā)條件軍師府觸發(fā)條件
1主人公.身分大名)
2主人公大名家.支配力)>=(3000)
3主人公大名家.武將數(shù))>=(15)
4主人公大名家.城數(shù))>=(6)
5主人公大名家最聰明的人知謀)>=(85)
6、有兩個(gè)城主
黃袍加身觸發(fā)條件
1、玩家進(jìn)評定間（偶數(shù)月15日前可能不會觸發(fā)，因?yàn)橐l(fā)生委任家督事件）
2、玩家有妻子1個(gè)
3、玩家是大名，并委任了商家老板、忍者頭目、海賊頭領(lǐng)
4、玩家大名勢力支配力5000以上，武將20以上、城8個(gè)以上
5、玩家勢力至少占有一個(gè)符合建立首都的國。
符合建立首都的國條件：
(1)即該國所有的城屬于玩家勢力。(不一定玩家為城主)
(2)該國主城規(guī)模20以上，防御度>=(120),住民安定度)>=(80)
(3)該國所在地區(qū)有至少1個(gè)忍者里，至少一個(gè)海賊砦（簡單地說：這個(gè)國只要不是四國、甲信、東海的就滿足）。
(4)該國的町規(guī)模20以上。
6、玩家主城規(guī)模、士兵等需要的條件。
調(diào)査:(城::城Ｅ.兵士數(shù))>=(30000)
調(diào)査:(城::城Ｅ.士気)>=(80)
調(diào)査:(城::城Ｅ.訓(xùn)練度)>=(80)
調(diào)査:(城::城Ｅ.軍資金)>=(100000)
調(diào)査:(城::城Ｅ.兵糧)>=(200000)
調(diào)査:(城::城Ｅ.住民安定度)>=(80)
7、玩家手下有至少兩個(gè)高智武將。（80+，至少一個(gè)90+）
王宮建成觸發(fā)條件
1、黃袍加身事件后至少半年。
2、仍然滿足黃袍加身時(shí)的條件（即如果玩家委任的勢力被滅了1個(gè)，或者選定建都的那個(gè)國的城被敵人占了一個(gè)等類似情況發(fā)生，王宮就不會建成。
3、玩家主城是選定建都的城。該城所在國的町規(guī)模25以上。
該城必須具備以下條件：
調(diào)査:(城::城Ｅ.規(guī)模)>=(25)
調(diào)査:(城::城Ｅ.兵士數(shù))>=(30000)
調(diào)査:(城::城Ｅ.士気)>=(90)
調(diào)査:(城::城Ｅ.訓(xùn)練度)>=(90)
調(diào)査:(城::城Ｅ.軍資金)>=(100000)
調(diào)査:(城::城Ｅ.鉄炮)>=(3000)
調(diào)査:(城::城Ｅ.軍馬)>=(5000)
調(diào)査:(城::城Ｅ.大筒)>=(200)
調(diào)査:(城::城Ｅ.兵糧)>=(200000)
調(diào)査:(城::城Ｅ.防御度)>=(150)
調(diào)査:(城::城Ｅ.住民安定度)>=(90)
4、玩家委任的商家、海賊、忍者勢力的本居必須與首都在同一地區(qū)。（不要求在同一國了，降低了要求）
2007-11-9 10:25回復(fù)剛來地球沒多久 0位粉絲 4樓下載好之后解壓再復(fù)制ECF00001.TE5、ECF00001.TS5到“我的文檔\Koei\Taikou Risshiden5\EVENT_TW目錄下，
2007-11-9 10:27回復(fù)剛來地球沒多久 0位粉絲 5樓1、不可用修改器修改主人公身份。
2、不可用全武將復(fù)活補(bǔ)丁
3、不可用以下武將作主人公。
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(関口氏広)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(北畠具房)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(山名禪高)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(波多野晴通)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(本山茂宗)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(三好実休)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(三好義興)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(三村家親)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(土岐頼次)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(長坂長閑)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(遠(yuǎn)山綱景)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(長尾政景)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(島津日新斎)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(佐久間盛重)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(鵜殿長照)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(飯尾連龍)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(安宅冬康)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(肝付兼続)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(佐竹義昭)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(伊集院忠倉)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(太田氏資)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(伊達(dá)稙宗)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(葛山氏元)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(長宗我部國親)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(太原雪斎)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(陶晴賢)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(斎藤道三)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(織田信勝)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(大內(nèi)義長)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(朝倉宗滴)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(結(jié)城政勝)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(織田信勝)
調(diào)査:(人物::主人公.人物番號)!=(大內(nèi)義長)
二、游戲劇本的實(shí)例
《仙劍奇?zhèn)b傳四》
主企劃：邵蕓
企劃：梁虹、于大為、沈兆杰
出品：軟星科技（上海）有限公司
版權(quán)所有：大宇資訊股份有限公司
發(fā)行年：2007年在與蜀山齊名的修仙圣地昆侖山上，有一個(gè)修仙派叫瓊?cè)A派。該派擅長鑄劍，且立志修仙，幾代人蒙昧以求的就是修成仙身。
終于有一天，派中大牛級的人物發(fā)現(xiàn)，如果要修成神仙，只要能到達(dá)昆侖山上天光射下來的地方，那里是傳說中的得道成仙的圣地。但是，要讓瓊?cè)A派上升到那么高空的天光之處，必須有強(qiáng)大的靈力。
可惜，他們沒有那么大的靈力。不過，那幾個(gè)老家伙發(fā)現(xiàn)了一個(gè)大秘密，就是，有一個(gè)隱形的妖界，每隔19年恰好經(jīng)過瓊?cè)A派上空。這個(gè)妖界擁有巨大的靈力，足以讓整個(gè)瓊?cè)A派升起到天光圣地。
于是，他們幾個(gè)想了個(gè)辦法，就是鑄造一陰一陽兩把寶劍，分別名為望舒、羲和，然后用這兩把寶劍的強(qiáng)大力量，使得妖界現(xiàn)形，并形成一個(gè)靈力網(wǎng)把妖界束縛住，然后沖進(jìn)妖界，奪取靈力！
經(jīng)過3代人的努力，這兩把可怕的劍終于鑄成。一個(gè)極陰極寒，一個(gè)極陽極熱。他們選了一陰一陽兩個(gè)人來成為這兩把劍的宿主，陰的那個(gè)女的叫夙玉，陽的那個(gè)男的叫玄宵。他們?nèi)找箍嗑殻却缭俅蝸砼R。
而他們有個(gè)共同的朋友，叫云天青，此人調(diào)皮搗蛋，灑脫不羈。這三人是很好很好的朋友。
也許是日久生情，夙玉愛上了玄宵，玄宵也愛著夙玉。 19年的輪回轉(zhuǎn)眼就到了，妖界再次光臨瓊?cè)A派上空。夙玉和玄宵操縱著兩把劍，形成劍網(wǎng)，將妖界網(wǎng)縛。然后，瓊?cè)A派的眾人沖進(jìn)了絲毫沒有防備的妖界。雙方展開大戰(zhàn)，場面不是一般的慘烈。瓊?cè)A派死傷過半，掌門人戰(zhàn)死。妖界也是傷亡慘重，6位妖將只剩2位，妖界之主與瓊?cè)A派掌門大戰(zhàn)，殺死瓊?cè)A掌門后，自己也受了重傷。
不過，此次瓊?cè)A派最大的收獲在于，知道了這個(gè)妖界強(qiáng)大靈力的來源——就是妖界中大量的紫晶石。于是，再次沖進(jìn)妖界，搶奪紫晶石，就成了瓊?cè)A派在下次妖界來臨時(shí)的任務(wù)。
然而，造成此次瓊?cè)A派搶奪失敗的原因卻是：持有望舒劍的宿主夙玉發(fā)現(xiàn)，這樣的搶奪，其實(shí)是跟修仙的本質(zhì)相違背的。靠奪取他人的靈力，而使自己成仙，這是一種入了邪的思想。
而且，看到妖界和瓊?cè)A派眾人死傷如此慘烈，她感到心痛。
與她有相同想法的人，還有她的好朋友云天青！
云天青實(shí)在不愿看到雙方如此廝殺，瓊?cè)A派那些像是瘋了的人，連妖界的孩子都不放過，云天青不忍心，于是救下了妖界之主的幼女，結(jié)果被同門發(fā)現(xiàn)，被認(rèn)為是叛徒，不得不逃離瓊?cè)A派。
與他一起逃離的還有夙玉，她帶走了望舒劍。而羲和劍的宿主玄宵卻夢想成仙，始終堅(jiān)守在瓊?cè)A。而且，他不愿意跟夙玉一起走，并且對夙玉的出走感到非常氣憤。這大大傷害了夙玉的心。
云天青和夙玉走了之后，雙劍形成的劍網(wǎng)立馬破除，妖界大肆反撲，乘機(jī)脫離束縛。瓊?cè)A派死傷更慘。而極陽的羲和劍由于失去了極陰的望舒劍的中和，也開始反噬，它的宿主玄宵被羲和的熱氣所噬，狂性大發(fā)，又加上瓊?cè)A派新掌門夙瑤的唆使，瓊?cè)A派的長老只得將玄宵冰封在禁地。不過出逃的夙玉也不好過。她也被望舒劍反噬，終日飽受寒氣之苦，還好有云天青的相伴。云天青將他救下的妖界之主的幼女交給壽陽一個(gè)姓柳的縣令收養(yǎng)，并給她帶上一塊叫做帝女翡翠的玉，以掩蓋她身上的妖氣，使別人無法察覺。這個(gè)女孩就是柳夢璃！！！
云天青精心照料她，為了能讓她抵御寒氣，云天青遍訪天下名山，尋得一塊可以御寒的寶玉。幫助她抵御了寒氣。云天青最終感動了夙玉，他們隱居青鸞峰，生下了他們的兒子——云天河。
然而，即使有寶玉御寒，由于寒氣對夙玉的傷害太大，她生下天河后不久，就去世了。云天青因?yàn)檫\(yùn)功幫夙玉抵御寒氣，也被寒氣入侵，在天河不到10歲時(shí)，也去世了。他們留給天河一把劍——望舒！
夙玉死之前，只想把那塊她和玄宵共同持有的靈光藻玉放在墓前，她依然愛的是玄宵，盡管玄宵深深的傷了她！
天河從小善于打獵，尤其喜歡吃烤山豬肉，飯量極大。。。他的經(jīng)典言語是：“山豬，你往那兒跑？我跟你打賭，一定能抓住你，如果我贏了，就吃了你，如果輸了，就下次吃你！！！”-_-'
天河從來沒下過山，對山下的一切都不懂，也不懂人情世故，更不懂愛情。
在天河18歲時(shí)，一個(gè)以盜墓為生的女孩——韓菱紗闖進(jìn)了他的生活，菱紗聽說青鸞峰上有劍仙之墓，而她夢寐以求想找到劍仙教她長生之法，以解決她那一族都是短命的問題。
她闖進(jìn)了天河父母的墓，那里，她和天河見了面。可是，由于菱紗是至陰之體。所以在她接觸天河的那把望舒劍的時(shí)候，她就成了望舒劍新的宿主。沉睡了19年的望舒劍終于蘇醒！！以后的時(shí)間里，由于望舒劍的寒氣侵入，菱紗經(jīng)常感到頭暈，身體不適。
之后，他們決定一起下山去找劍仙，問明天河的生世。下山后天河見到了很多以前從未見過的人和事，由于他對萬事一概不知，鬧了不少笑話。
在尋找劍仙的路上，菱紗和天河打打鬧鬧，又互相幫助，經(jīng)過了不少風(fēng)風(fēng)雨雨。。。
他們在巢湖邊上遇到妖怪，恰好被經(jīng)過的慕容紫英，懷朔，璇機(jī)（璇機(jī)是一個(gè)非一般可愛的小姑娘）等瓊?cè)A派弟子看見，解救了他們，之后，天河和菱紗就追蹤懷朔他們，希望通過他們拜入瓊?cè)A派門下。
一路追蹤來到壽陽，在那里見到了長大的柳夢璃。夢璃的養(yǎng)父曾經(jīng)被天河的父親云天青救過，因此，他一見到天河，就特別喜歡，非要把夢璃嫁給天河。讓天河做女婿。
之后夢璃決定跟隨天河他們一起去尋仙，其實(shí)她只是想見見市面，歷練歷練。
后來，他們來到瓊?cè)A派山下，經(jīng)過太一仙徑，上到了瓊?cè)A派，瓊?cè)A派掌門夙瑤是個(gè)心機(jī)極重的人，她妒才，而且想利用天河等人。
她假模假樣的安排了一個(gè)測試給天河，過關(guān)之后，天河等人進(jìn)入了瓊?cè)A派，成了瓊?cè)A弟子，而紫英成為他們的師叔，負(fù)責(zé)教他們武功。
于是，這之后，仙劍4的4位主角：紫英，天河，夢璃，菱紗就走到了一起。
開始的時(shí)候，紫英一心修仙，而且總是一副冰塊臉，但是大家能看得出，其實(shí)，他是個(gè)很熱心也很重感情的人。菱紗就特別喜歡逗他，還送給紫英一個(gè)很珍貴的劍穗，因?yàn)樗X得，拿人家的手短，紫英收了她的東西，就不會那么霸道了。
后來的一個(gè)晚上，望舒劍發(fā)出特別的光，天河等人跟隨望舒劍來到禁地，因?yàn)樾魂P(guān)在禁地里，他的羲和劍也在這里。望舒感受到羲和的召喚，而來到禁地。
在這里見到了玄宵。玄宵跟天河很談得來。于是，天河決定幫助玄宵沖出冰封。
他幫助玄宵找到了3樣至寒之寶。玄宵也很感動天河的做為，與天河結(jié)成兄弟。盡管天河是昔日他好朋友的兒子。
找這3件寒器的過程中，紫英，天河，夢璃，菱紗4人的關(guān)系也越來越好，成為好朋友，而天河，夢璃，菱紗在這之中經(jīng)歷了很多事，他們發(fā)現(xiàn)，修仙不過是一個(gè)美好的幻想，心不善，就修不成仙，悟出了妖法邪魔都不可怕，人的爭斗之心才最可怕的道理。而瓊?cè)A派中存在太多欲望和爭斗，而且，為了修仙不擇手段，甚至不去救近在山下的那些干旱的百姓。
他們漸漸對瓊?cè)A派失望，決定一旦玄宵沖出冰封，他們就離開瓊?cè)A派。而作為一直在瓊?cè)A派長大的紫英，一直是瓊?cè)A的忠實(shí)衛(wèi)道者，此時(shí)也對瓊?cè)A的所為感到質(zhì)疑。
19年一輪回的妖界又來到了瓊?cè)A派的上空。此時(shí)，玄宵即將沖出冰封，他首先利用云天河的天真純善，騙到了天河的望舒劍，使得望舒劍與羲和劍終于再次相逢。然后他沖出了冰封，與那個(gè)可惡的掌門夙瑤一起，一人使羲和，一人持望舒，再結(jié)劍網(wǎng)，將妖界束縛住。
此時(shí)的妖界經(jīng)歷了19年前的浩劫，已經(jīng)無力與瓊?cè)A派抗?fàn)帯Ｋ麄兊难缰髦缓糜米詈蟮撵`力結(jié)了一個(gè)強(qiáng)大的結(jié)界。企圖阻止瓊?cè)A派攻入。
由于望舒劍被不斷使用，菱紗的身體也越來越弱。就在此時(shí)，夢璃恢復(fù)了對妖界的記憶，她明白了自己的來歷，自己是妖！！！是妖界的少主，她不愿意看到自己的族人被殺戮，于是她決定回去。
于是，她對天河表白了自己的感情——她一直喜歡天河！！！然后，在天河的木頭腦袋沒什么反應(yīng)下，她跳入了妖界的結(jié)界。天河追了過來，拼命想沖進(jìn)妖界，卻無法沖破結(jié)界。之后通過他人的幫忙，他們得知，只要去鬼界拿到翳陰枝就能直接進(jìn)入妖界。于是他們輾轉(zhuǎn)進(jìn)入鬼界。在進(jìn)入鬼界前，他們結(jié)識了一個(gè)神龍——銜燭之龍。銜燭之龍很欣賞天河，于是給了他神龍之息，是一陰一陽兩種氣息。而天河是不畏陰，不懼陽的特殊體質(zhì)，有了神龍之息后，他就能夠長生不老。
進(jìn)入鬼界后，天河見到了自己死去的父親，了解了當(dāng)年的真相。而菱紗也知道了自己的族人都是短命的原因——他們都是盜墓賊，驚擾了亡靈，必遭天遣。
因此他們一族的人都活不過30歲，而且死了還要在陰間做苦役，用以還債。
知道了事情的真相，菱紗反而坦然了。他們決定阻止玄宵等人的圖謀。
此時(shí)，菱紗知道天河善于用弓，于是，她冒著再減陽壽的危險(xiǎn)，冒死去封神陵，給天河盜去了威力巨大的后羿射日弓。
然后他們進(jìn)入了妖界，見到了已經(jīng)成為少主的夢璃。看到夢璃沒事，也就放心了。可是就在此時(shí)，玄宵由于受羲和劍的入侵，再加上3件寒器的沖突，已經(jīng)走火入魔，進(jìn)了邪道。他的能力巨大。妖界的結(jié)界在玄宵面前弱不禁風(fēng)，很快被突破。瓊?cè)A弟子再次沖入妖界，大肆搶奪充滿靈力的紫晶石，并大量屠殺妖界的妖。
紫英阻攔他們，他們反誣紫英是叛徒。想要?dú)⒆嫌ⅲ髞恚蝗送狄u紫英，一直對紫英很敬仰的懷朔替紫英擋了一劍而死，這導(dǎo)致紫英決定退出這個(gè)已經(jīng)全都入了邪的瓊?cè)A派。
在玄宵他們搶奪了足夠的紫晶石之后，才將雙劍撤去。妖界得以解脫。夢璃接替她的母親——妖界之主，成了妖界的主人。在夢璃不得不離開天河時(shí)，她母親做了一個(gè)跟夢璃一模一樣的人跟隨著天河他們。這個(gè)人只是夢璃和天河他們的一個(gè)夢。
之后，天河，菱紗，紫英，以及和夢璃一樣的那個(gè)人一起回到青鸞峰，找破解雙劍的方法。以阻止玄宵的瓊?cè)A派繼續(xù)飛升。
在青鸞峰天河住的小屋里。菱紗對天河表白了自己的感情，希望能跟天河一起終老在青鸞峰上。。。
之后，三人趕去已經(jīng)破敗不堪的瓊?cè)A派。在這里與玄宵夙瑤等人發(fā)生大戰(zhàn)。玄宵雖然入了魔，但還是保存著一點(diǎn)良知，他顧念與天河的兄弟之情，沒有對天河下殺手。但是天河依然受了重傷。
正在此時(shí)，瓊?cè)A派已經(jīng)飛升到了天光之處。突然，天神九天玄女告知玄宵，他已入邪，不準(zhǔn)成仙，并把整個(gè)瓊?cè)A派貶到了東海最深處，瓊?cè)A派的人也都貶去東海受苦了。
可是此時(shí)，云天河卻發(fā)現(xiàn)了這個(gè)“上天的懲罰”中的大問題。那就是，如果瓊?cè)A派所在的山被發(fā)往東海，那山下的普通百姓也必將一起被帶往東海。
天河不愿這么多無辜百姓受連累，質(zhì)問上天的這個(gè)懲罰，是否又考慮到了百姓的生計(jì)？
九天玄女提醒天河：你的手中有后羿射日弓，一切由你說了算。
于是，天河在最后時(shí)刻，拿起后羿射日弓，向飛升的瓊?cè)A派射出了天河劍，將瓊?cè)A派射落！
而在射落瓊?cè)A派的那一剎那，爆炸發(fā)出的強(qiáng)光刺瞎了天河的眼睛。
天河與菱紗回到了青鸞峰，菱紗和紫英悉心的照料再也看不見這個(gè)世界的天河。紫英依然做道士，但是他已經(jīng)悟出了“欲修仙道，先修人道”的道理，無欲無求。菱紗因?yàn)樽⒍ǖ亩堂偌由媳I去后羿射日弓減了陽壽。與天河的日子短短的結(jié)束。她很快入土！！而天河因?yàn)樯颀堉ⅲ靡蚤L生。
百年之后，夢璃打點(diǎn)好了妖界的一切。回到了人間，在青鸞峰頂，靜靜地凝望著昔日的愛人天河……盡管天河再也看不見……
三、創(chuàng)作Galgame 劇本有哪些技巧
一，起承轉(zhuǎn)合三段式故事結(jié)構(gòu)
熟悉好萊塢電影工業(yè)的人一定知道，好萊塢三段式的故事結(jié)構(gòu)是很多類型電影常用的敘事套路之一。Galgame劇本和電影有一定相似性（關(guān)于Galgame和電影的異同將在本文第二部分再進(jìn)行討論），有不少Galgame劇本采用了這種結(jié)構(gòu)而獲得了良好的效果。所以我打算首先介紹這個(gè)理論，并結(jié)合現(xiàn)有的Galgame進(jìn)行舉例分析。
1，三段式的定義
好萊塢三段式是指，一個(gè)故事的主體部分可以分成開頭、中段、結(jié)尾三個(gè)段落，三段的長度維持大約1：2：1的比例。但說到這三段具體如何定義，要點(diǎn)是什么，很多人可能并不很明了。其實(shí)，以我的通俗理解，三段式結(jié)構(gòu)基本可以等同于我們常說的“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)。有人肯定要問，“起承轉(zhuǎn)合”明明是4個(gè)字，怎么是三段式？實(shí)際上，這是點(diǎn)與線的關(guān)系，“起—承—轉(zhuǎn)—合”這四個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)將故事的主要部分劃分成了三段，“起-承”是第一段，“承-轉(zhuǎn)”是第二段，“轉(zhuǎn)-合”是第三段。好萊塢三段式所講的也是故事中要包含這樣的四個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。
2，轉(zhuǎn)折點(diǎn)的關(guān)鍵內(nèi)容
“起承轉(zhuǎn)合”這四個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是很有講究的。“起”作為故事開始的關(guān)鍵點(diǎn)，這里使主人公第一次接觸到故事的主線，但此時(shí)主人公若要收手，還是可以回頭返回日常生活的。“承”這個(gè)事件的發(fā)生斷絕了主人公的退路，從此主角只能前進(jìn)，不可再想著隨時(shí)能夠退出了。“轉(zhuǎn)”是個(gè)消極的轉(zhuǎn)折，主人公在此遭遇了故事中的最大困境，觀眾會感覺這下主角要完蛋了，并且也更想知道結(jié)局如何收場。最后的“合”是最積極的大轉(zhuǎn)折，在此故事迎來了最終的高潮和結(jié)局。
3，起承轉(zhuǎn)合的附加內(nèi)容
只做到上面這幾點(diǎn)還不夠，三段式結(jié)構(gòu)中還有一些重要的附加內(nèi)容，如果安排恰當(dāng)可以事半功倍。首先，一個(gè)故事“起”的部分通常應(yīng)該讓主角以及觀眾知道故事主線的目標(biāo)是什么，并對可能遇到的阻礙有一個(gè)初步的概念。“承”可以引起一定的變化，如果說在這之前還是日常，那么“承”之后可以引入非日常的劇情，并通過此事讓主人公的心理預(yù)期上升到高點(diǎn)，為之后急轉(zhuǎn)直下的巨大落差做好準(zhǔn)備。“轉(zhuǎn)”的部分是安排主角知曉核心秘密的最佳時(shí)機(jī)，反過來說由于知曉了核心秘密而使主角感受到巨大挫折，也是“轉(zhuǎn)”時(shí)很常用的手段。前面說了，“轉(zhuǎn)”的時(shí)候主角遇到了看似無法克服的巨大困難，為了讓“合”的逆勢翻盤不顯得突兀，應(yīng)該在前面埋好伏筆，在“合”的部分，通過伏筆揭曉，幫助主角順利達(dá)成逆轉(zhuǎn)。通常伏筆的最合適位置不能晚于“承”，否則就容易讓觀眾覺得最終轉(zhuǎn)折突兀生硬。
4，序幕和尾聲
要注意的是，“故事主線”采用三段式結(jié)構(gòu)，并不要求故事從最一開頭就要進(jìn)入第一段的“起”。在開頭和結(jié)尾，可以安排一個(gè)“序幕”和“尾聲”，對故事的其他方面做交代。以Galgame來說，開頭的共通線可以都是序幕，進(jìn)入個(gè)人線再開始“起”的第一段，也可以將“起”包含進(jìn)共通線，“承”作為個(gè)人線的分支點(diǎn)。
5，感情發(fā)展
說到Galgame，男女主角之間的感情發(fā)展通常是必不可少的要素。這種故事主要可以分為兩種，一種是純粹的愛情故事，故事的主要內(nèi)容就是男女主人公的戀愛約會，那么這樣的故事可以說只有一條主線。另一種是男女主人公最初的目標(biāo)并不是戀愛，兩人一起相處共事的過程中漸生感情，那么這個(gè)故事就有兩條互相交織的故事線，一條事業(yè)線是主線，一條感情線是副線。這樣的故事在安排情節(jié)發(fā)展的時(shí)候，應(yīng)該把兩條線都照顧到，兩條線都以起承轉(zhuǎn)合三段式的方式同步發(fā)展，“承”的時(shí)候事業(yè)發(fā)展不打算回頭了，感情發(fā)展也如火如荼；“轉(zhuǎn)”的時(shí)候事業(yè)受到打擊，感情也隨之產(chǎn)生了危機(jī)；這樣在最后“合”的時(shí)候，沖破阻力、危機(jī)化解，兩人的事業(yè)和感情同時(shí)達(dá)到目標(biāo)，就可以讓人獲得巨大的感動。
6，心理落差
“起承轉(zhuǎn)合”這四個(gè)轉(zhuǎn)折，應(yīng)該一個(gè)大過一個(gè)。以愛情故事為例，兩個(gè)陌生人以“起”相識，到“承”相愛都是積極的轉(zhuǎn)折，但“轉(zhuǎn)”的分手這個(gè)消極轉(zhuǎn)折的心理落差其實(shí)是高于變回陌生人的，若是失憶或失散變回陌生人還有再次相遇的可能，但分手了通常都會刻意避開對方，連陌生人都比不上，不如說是仇人。那么最后的“合”如果僅僅是回心轉(zhuǎn)意和好如初那還不夠，必須要有高于之前所有心理落差的高潮作為結(jié)束，否則就會讓觀眾有虎頭蛇尾之感。
7，總結(jié)與舉例分析
簡單來說，起承轉(zhuǎn)合三段式的結(jié)構(gòu)就是：“起”為主人公打開前路，并明確目標(biāo)；“承”要斷絕后路，并產(chǎn)生變化，伏筆不能晚于此；“轉(zhuǎn)”讓主人公遭到最大挫折，并知曉核心秘密；“合”面對最終挑戰(zhàn)，揭曉伏筆，迎來最后的高潮和結(jié)局。
下面開始舉例分析。
《虹色旋律》
虹色旋律
國產(chǎn)PC游戲，共有四條故事線。林寧線是唯一采用三段式結(jié)構(gòu)的路線，也是普遍評價(jià)最高的一條線。林寧線屬于單一主線的愛情故事，可以說主要內(nèi)容就是戀愛。林寧和男主是師生關(guān)系，前面的共通線都算是序幕，故事主線是標(biāo)準(zhǔn)的三段式結(jié)構(gòu)，在進(jìn)入個(gè)人線以后開始。
“起”是男主和林寧去酒吧喝酒，然后男主在林寧家過夜。這基本屬于兩人的初次約會，感情開始萌發(fā)。“承”是男主和林寧在家做蛋糕，停電擁吻。接吻是個(gè)很明確的信號，從此兩人確認(rèn)了戀愛關(guān)系，不可再回頭了。停電沒吃的蛋糕，被放在冰箱里長久保存了起來，這是伏筆。“轉(zhuǎn)”是隨后的打籃球部分，在此男主得知了林寧早就打算要出國的核心秘密，林寧說她是在利用男主刺激蘭若，隨后林寧突然搬走斷絕聯(lián)系，男主的心情跌落到谷底，這段愛情遇到了最大危機(jī)。“合”蛋糕的伏筆揭曉，里面其實(shí)存有林寧出國的時(shí)間和航班號，男主趕往機(jī)場，和堵車做斗爭并沖進(jìn)安檢登機(jī)口，迎來最終的高潮和結(jié)局。
在這個(gè)故事中，林寧要出國的核心秘密是造成兩人感情危機(jī)的最大主因。而蛋糕伏筆可以說起到了決定性的作用，試想如果男主最后是通過別的方式突然獲得林寧的留言，觀眾肯定會覺得生硬突兀。
蘭若線和惜月線我也順便說一下，蘭若線的主要目標(biāo)是尋找過去為她捐血導(dǎo)致身亡的病友的家屬致以歉意，惜月線是幫她修復(fù)和父親的關(guān)系，屬于事業(yè)和感情雙線發(fā)展的類型，但是事業(yè)線和感情線的聯(lián)系不夠緊密，主要目標(biāo)幾乎和男主自己無關(guān)，因此達(dá)成目標(biāo)也無法使人物感情獲得提升。
《湛藍(lán)回憶》
湛藍(lán)回憶
這是手機(jī)塞班系統(tǒng)的Galgame，算是手機(jī)Galgame的鼻祖了。這個(gè)游戲只有一個(gè)女主角，一條單一的愛情主線。
“起”是男主角約女友到海邊度假，女友失約，他卻邂逅了當(dāng)?shù)氐呐鹘恰Ｅ鹘歉嬖V他一個(gè)傳說，如果能游泳到海中的小島，海神就能實(shí)現(xiàn)他的一個(gè)愿望，這是伏筆。“承”是男主原來的女友正式提出分手，男主也和女主角留下合影，從此兩人確立戀愛關(guān)系，不打算回頭了。“轉(zhuǎn)”時(shí)男主得知核心秘密，女主早就身患絕癥，住院準(zhǔn)備手術(shù)，男主的心情跌落谷底。“合”是男主想起之前的傳說，奮勇游向小島向海神許愿，以此結(jié)局。在這之后是故事的“尾聲”，一年后女主痊愈歸來。
這個(gè)故事同樣采用了核心秘密作為“轉(zhuǎn)”的主因。而一開頭就安排好的伏筆也起到了重要作用，假如游到小島許愿的傳說是最后才被男主知道的，以此作為結(jié)局肯定會讓觀眾覺得莫名其妙。
《夢想之翼》
夢想之翼
這個(gè)游戲也是塞班系統(tǒng)上的Galgame，與《湛藍(lán)回憶》同屬一個(gè)游戲系列，同樣是單一女主角，不過這個(gè)故事屬于事業(yè)和感情雙線并進(jìn)的類型。
“起”是在咖啡館打工的男主被指定為國際名模女主的臨時(shí)助理。咖啡館有個(gè)廢棄舞臺，女主成為模特之前曾經(jīng)在此駐唱，這算伏筆。“承”是男主與女主在山頂暢談夢想，兩人感情也更進(jìn)一步，男主決定幫女主實(shí)現(xiàn)她的音樂夢，私自答應(yīng)了一個(gè)音樂經(jīng)紀(jì)人為女主出唱片。“轉(zhuǎn)”時(shí)男主得知了核心秘密，這個(gè)音樂經(jīng)紀(jì)人是女主的前男友，他只是在利用女主炒作，還放出了男女主同居的緋聞，女主從此對男主避而不見，兩人的事業(yè)與感情受到雙重打擊。“合”男主在那個(gè)山頂找回女主，在咖啡館舉辦了一場記者招待會，揭露了女主前男友的陰謀，并且女主再次登上咖啡館廢棄的舞臺一展歌喉。
可以看出，“轉(zhuǎn)”的核心秘密直接對事業(yè)線造成了打擊，這個(gè)打擊同時(shí)也引起了感情線的危機(jī)。最后結(jié)局舞臺的出現(xiàn)在開頭就已經(jīng)做好伏筆，不會顯得突兀。
《敘事曲2》
敘事曲2
蘋果iOS系統(tǒng)上的Galgame，共有兩條故事主線，均采用三段式結(jié)構(gòu)，兩個(gè)故事也都是采用事業(yè)和感情兩線并進(jìn)的方式發(fā)展的。
星瑤線“起”是男主得知星瑤要舉辦一場天文臺開放日活動，以避免深受小孩喜愛的天文臺被拆除。“承”是男主幫她成功舉辦天文臺開放日，這里出現(xiàn)的廢舊銀河小火車是伏筆，在此之后插入了一段郊游情節(jié)，脫離日常并深化了兩人的感情。“轉(zhuǎn)”時(shí)男主知曉了核心秘密，星瑤身患絕癥，拆掉天文臺可以拿到補(bǔ)償款為星瑤治病，此時(shí)天文臺所代表的事業(yè)線和星瑤病情所代表的感情線二者之間產(chǎn)生了矛盾，陷入了兩難的困境。“合”男主在即將爆破拆除的天文臺內(nèi)找到星瑤，并明白了深受小孩喜愛的不是天文臺而是星瑤本身這一真諦，兩人用廢舊銀河小火車在天文臺爆破時(shí)成功逃生。
與其他幾個(gè)例子不同的是，這個(gè)故事中“轉(zhuǎn)”所揭露的核心秘密，造成了事業(yè)線和感情線看似不可兼得的矛盾，這樣的困難設(shè)置可說是十分巧妙。
明美線“起”是男主加入明美的相對論視覺化項(xiàng)目組，交代了最終目標(biāo)并展示了學(xué)校對該項(xiàng)目的阻礙，這里埋下了書中鏡片的伏筆。“承”是項(xiàng)目組開題報(bào)告之后，進(jìn)行郊游的情節(jié)，男主也在此和明美初吻，確立戀愛關(guān)系。“轉(zhuǎn)”時(shí)知曉了明美和癡呆師兄的核心秘密，這個(gè)項(xiàng)目觸動了校方的利益導(dǎo)致師兄被投毒陷害，明美為避免男主重蹈覆轍，決定解散項(xiàng)目組并退學(xué)分手，男主的事業(yè)和感情受到雙重打擊。“合”時(shí)伏筆揭曉，鏡片是被害師兄當(dāng)年的研究成果，男主頂住學(xué)校的壓力將這一成果發(fā)表，明美也回心轉(zhuǎn)意與男主在會場重逢。
這兩個(gè)故事中，在“承”之前埋好伏筆都是極為重要的。試想一下如果星瑤線最后用以逃生的小火車之前一直沒有交代，或者明美線的鏡片直到最后一刻才被發(fā)現(xiàn)，結(jié)果會給人帶來什么樣的感覺？
如果故事結(jié)局是悲劇，起承轉(zhuǎn)合的安排也應(yīng)該和正常一樣，“起”和“承”是兩個(gè)積極轉(zhuǎn)折，“轉(zhuǎn)”是一個(gè)消極轉(zhuǎn)折，“合”是一個(gè)最積極轉(zhuǎn)折，迎來最大高潮，只是在結(jié)局讓主人公功虧一簣，或雖敗猶榮，或迎來必然覆滅的命運(yùn)。前面安排的伏筆可以是預(yù)先埋藏的導(dǎo)致主角最終失敗的原因。不可以因?yàn)榻Y(jié)局是悲劇，就以悲劇作為故事的主線目標(biāo)，將“起承轉(zhuǎn)合”這四個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的積極性和消極性直接反轉(zhuǎn)。
《Once'》
Once'
作為反面例子，這個(gè)故事是一出悲劇，結(jié)構(gòu)也是起承轉(zhuǎn)合三段式的，但轉(zhuǎn)折點(diǎn)的積極性是直接反轉(zhuǎn)的，仿佛這個(gè)故事的目的就是讓男女主角成功分手。
這個(gè)故事分為初中篇和高中篇，初中篇相當(dāng)于序幕，交代了男主本來有妹子倒貼。高中篇“起”是男主升入高中，和女主是隔壁班，偶爾碰面，此時(shí)若捅破窗戶紙，就可以返回正常的戀愛故事。“承”是分文理班，男主得了抑郁癥一蹶不振，墮入網(wǎng)吧，對女主更是避而不見了，從此男主回頭無望，順利向悲劇邁進(jìn)。“轉(zhuǎn)”時(shí)劇情突然急轉(zhuǎn)直上，語文老師撮合女主和男主重逢，女主還日日幫男主補(bǔ)課，眼看兩人感情日漸深厚，這個(gè)悲劇迎來了最大的危機(jī)。“合”男主在圣誕節(jié)拿到女主的初吻之后就光速逃了，和女主斷絕了聯(lián)系，孤獨(dú)一生。
悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價(jià)值的撕破給人看。一出悲劇應(yīng)該先用正常的起承轉(zhuǎn)合創(chuàng)造積極的價(jià)值，再將之在結(jié)局予以毀滅。《Once'》這樣消極的起承轉(zhuǎn)合塑造了一個(gè)無價(jià)值的男主角形象，在結(jié)局自我毀滅時(shí)產(chǎn)生了喜劇效果，讓人貽笑大方。
二，Galgame劇本與電影、戲劇、小說的異同
Galgame相對于電影、戲劇、小說來說，屬于較新出現(xiàn)的體裁，針對Galgame劇本的相關(guān)理論相對來說很不成熟。最近常看到有人問起Galgame劇本與電影、戲劇、小說的異同，我打算以我自己的理解進(jìn)行一個(gè)簡要的分析。
1，整體架構(gòu)與電影相似
Galgame、電影、戲劇都屬于多媒體視聽語言，但Galgame講故事的方式在時(shí)空方面與電影最為接近。Galgame的時(shí)空轉(zhuǎn)換幾乎不受任何限制，可以在任何時(shí)刻轉(zhuǎn)換到任意場景，無論是插入閃回，還是采用蒙太奇進(jìn)行時(shí)空的嫁接，都不會造成任何障礙，故事的起承轉(zhuǎn)合各種橋段都可以一氣呵成。從本文的上一部分就可看出，很多Galgame的故事都直接采用了電影的三段式結(jié)構(gòu)，這就是Galgame與電影的這些相似性造成的。戲劇就不可能這樣做，戲劇是在舞臺上進(jìn)行表演的，一幕劇中你無法突然地插入回憶情節(jié)，也不可能在講故事的過程中隨意改變舞臺的時(shí)空背景，戲劇的每個(gè)時(shí)空都必須以“幕”為單位才能切換。因此，Galgame劇本的整體架構(gòu)應(yīng)該向電影看齊。
2，細(xì)節(jié)處理與戲劇相似
雖然Galgame在大架構(gòu)方面可以像電影一樣任意切換時(shí)空，但是在細(xì)節(jié)方面卻并不能任意切換鏡頭視角。大部分時(shí)候，Galgame都只能采用固定的平視視角，各個(gè)人物以半身像的立繪固定顯示在觀眾面前，背景場景也是數(shù)量有限的一幅幅靜止圖像，只有特殊情節(jié)才能插入CG進(jìn)行鏡頭特寫，但也是固定畫面。這些情況與觀眾位置固定、背景固定的舞臺戲劇十分相似，不擅長表現(xiàn)人物的復(fù)雜動作。電影主要是依靠人物行動來表現(xiàn)劇情的，早期無聲電影可以完全沒有臺詞，只依靠演員動作就可以讓人看得津津有味。但是戲劇可不行，絕大部分戲劇都是主要依靠人物的臺詞來表現(xiàn)故事情節(jié)。Galgame的特點(diǎn)也是如此，通過人物對話而非行動來講故事是最為普遍的方式，你很難想象沒有對話臺詞的Galgame吧。
Galgame在時(shí)間長度上也應(yīng)該向戲劇靠攏。電影包含很多動態(tài)畫面，長度一般都在1至2小時(shí)左右，觀眾若連續(xù)看3個(gè)小時(shí)就會覺得累了。但戲劇沒有那么多動態(tài)的內(nèi)容，一部戲劇若不足2小時(shí)就算短的，長度4~8小時(shí)能讓你坐在劇院看一天的著名劇目也有不少。Galgame的長度也是如此，2小時(shí)長度只能算小作品，在電腦前一坐4小時(shí)的游戲時(shí)間就如同家常便飯，8小時(shí)講完一條故事線也不會讓人覺得太長。
3，心理描寫與小說相似
Galgame最接近小說、最不像電影和戲劇的地方，就是它的心理描寫方面了。Galgame主要以第一人稱視角來展現(xiàn)故事，因此對主人公直接進(jìn)行心理描寫是十分必要的，這點(diǎn)是僅有小說可以做到的地方。電影幾乎不會完全采用第一人稱視角，即便使用也沒有辦法直接表現(xiàn)主角的心理活動，使用字幕或心理旁白對于電影來說屬于下策，電影中如果要表現(xiàn)一個(gè)人內(nèi)心緊張，可能會采用角色額頭出汗、手指顫抖等鏡頭語言。戲劇更是不可能采用第一人稱視角了，也不能像電影那樣安排特寫鏡頭，如果要展現(xiàn)角色的內(nèi)心想法，一般是讓角色自言自語，直接將自己的想法對著觀眾講出來。Galgame像第一人稱小說一樣加入主角的心理描寫，不但可以深入刻畫角色的性格，更可以極大地增強(qiáng)觀眾的代入感。
三，編劇和導(dǎo)演的不同職責(zé)
編劇寫就的劇本是純文字的，而Galgame是多媒體視聽語言，將劇本轉(zhuǎn)化為視聽語言應(yīng)該是導(dǎo)演的工作，而非編劇的職責(zé)。這一點(diǎn)Galgame與電影、戲劇是相同的。不過，在一些Galgame制作團(tuán)隊(duì)中，導(dǎo)演兼任編劇的情況也并不罕見，所以我打算將導(dǎo)演負(fù)責(zé)的部分也放在一起討論。
1，敘事和抒情
Galgame向觀眾傳達(dá)的信息主要可分為敘事信息和抒情信息兩種，很多情況下，一個(gè)情節(jié)往往要同時(shí)包含這兩者。例如在《敘事曲2》中，男女主角在夜晚的海邊聊天，人物和臺詞主要起到敘事的作用，而夜晚、海邊的背景配上舒緩的音樂和海浪的音效，則起到抒情的效果。所以，我們可以得到Galgame視聽語言編排中的一個(gè)重要規(guī)律：敘事主要靠臺詞和人物立繪，抒情主要靠場景和音樂音效。
這是由于，心理學(xué)上講，人類往往對于表面上的、明顯的東西有心理抵抗力，比如說三流電影里面，演員在屏幕上嚎啕大哭，觀眾是絕對不會哭的，反而可能覺得好笑。因此，如果你覺得某個(gè)Galgame，推而廣之，乃至動畫片甚至電影，在某個(gè)場景缺乏藝術(shù)感染力，那么，如果不是情節(jié)的問題，就一定要找場景和音樂音效的問題。請注意，編排圖像、聲音是導(dǎo)演的工作，如果編劇不是兼任導(dǎo)演，不要在劇本中直接添加“此處插入音樂”“此時(shí)切換CG”等描述。
至此，我們可以得出結(jié)論：編劇主要負(fù)責(zé)敘事信息，次要負(fù)責(zé)抒情信息；導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)抒情信息，次要負(fù)責(zé)敘事信息。如果編劇兼任導(dǎo)演，應(yīng)該時(shí)刻明確自己當(dāng)前的角色定位，是在做編劇的本職工作，還是正在做導(dǎo)演的編排工作，不可將兩者混為一談。
2，導(dǎo)演的地位和作用
“巧婦難為無米之炊”，導(dǎo)演的作用相當(dāng)于“巧婦”，而劇本、圖像、音樂、音效等素材都是“米”。一方面，如果劇本不好，導(dǎo)演再怎樣做，也是一鍋壞飯；另一方面，如果導(dǎo)演水平不行，也會浪費(fèi)一個(gè)好劇本。
視聽語言的起點(diǎn)是劇本，并且導(dǎo)演的編排和劇本有著極為密切的關(guān)系。導(dǎo)演在編寫視聽語言時(shí)，不要拘泥于原始劇本，這是因?yàn)镚algame有其特殊的規(guī)范。對于一個(gè)剛剛從事Galgame工作的團(tuán)隊(duì)而言，劇本、場景、人物、音樂、音效甚至程序界面等各種藝術(shù)素材之間往往存在著巨大的鴻溝——怎么單獨(dú)看上去不錯(cuò)，搭配在一起那么奇怪？這種鴻溝很難通過協(xié)商解決，協(xié)商會使得效率低下，并且做出的決定絕大多數(shù)是片面的。這種情況必須由導(dǎo)演獨(dú)自裁斷，通過調(diào)節(jié)某一方，使之與其他幾方相適應(yīng)。如果導(dǎo)演具有這個(gè)能力，那么調(diào)節(jié)的結(jié)果自然會使得其他人認(rèn)同；否則，獨(dú)裁無法解決的問題，協(xié)商一樣無法解決。從成本上講，對于整體架構(gòu)，應(yīng)當(dāng)首先考慮調(diào)節(jié)各種藝術(shù)素材，使之適應(yīng)劇本，而不是動輒對劇本大結(jié)構(gòu)進(jìn)行隨意改動；對單個(gè)情節(jié)則相反，應(yīng)當(dāng)首先考慮修改劇本，使之適應(yīng)其他藝術(shù)素材，而不是改動圖像、音樂等，使之適應(yīng)劇本。
3，劇本節(jié)奏的調(diào)整
現(xiàn)在假設(shè)，我們面對的劇本在大架構(gòu)上已經(jīng)達(dá)到足夠水準(zhǔn)。也就是說，只需要對單個(gè)情節(jié)進(jìn)行調(diào)整即可。從邏輯上講，導(dǎo)演在處理單個(gè)情節(jié)時(shí)，只有兩個(gè)選擇：
1.當(dāng)單個(gè)情節(jié)合理時(shí)，“最大化”它。
這種情況下，導(dǎo)演可以完全不改動劇本，只通過調(diào)度視聽手段，對情節(jié)進(jìn)行最大化處理。注意前文所說，編劇不應(yīng)當(dāng)對人物立繪、CG和音樂等素材的切換進(jìn)行指示，這應(yīng)該是由導(dǎo)演編排的工作。
拿《虹色旋律》做反面教材，男主角第一次來到學(xué)校準(zhǔn)備報(bào)名，查看宣傳欄這個(gè)情節(jié)，素材設(shè)計(jì)上很合適，學(xué)校正門這張場景圖上可以看到里面的校園宣傳欄，那么當(dāng)男主角從大門走到宣傳欄時(shí)，應(yīng)該直接將全景圖切換成只顯示宣傳欄的局部圖，造成走近宣傳欄的樣子。男主角家做飯這個(gè)情節(jié)也一樣，主角家的客廳和餐廳也在同個(gè)一場景圖中，只需將背景切換為著重顯示餐桌部分的局部圖，觀眾就不會有男主角站在客廳做飯的錯(cuò)覺。
有幾個(gè)要點(diǎn)需要特別說一下：
a)音畫的切換與觀眾情緒的改變
聲音與畫面是否同時(shí)進(jìn)入，取決于你意圖在幾秒到十幾秒的時(shí)間內(nèi)，多快地把觀眾的情緒推上去，或者轉(zhuǎn)變掉。如果希望情緒驟然變化，則聲音和畫面應(yīng)該同時(shí)進(jìn)入，例如，場景轉(zhuǎn)場的同時(shí)，音樂入出。否則，音畫可考慮錯(cuò)位進(jìn)入，比如，音樂音效甚至人物語音先進(jìn)，然后再轉(zhuǎn)換背景、入前景人物立繪。聲音先行、旁白后入的錯(cuò)位切不可過多使用，否則容易讓觀眾感覺情節(jié)拖沓。
以《虹色旋律》為反面教材，對于大多數(shù)日常部分，一些簡單的音效應(yīng)該和文字同時(shí)切入，只在意外情況下才使用聲音和文字的錯(cuò)位切，比如炸雷、突然停電、沒有心理準(zhǔn)備的電話等等，給人先聽到聲音之后才反應(yīng)出狀況的感覺；在高潮和需要配合心理轉(zhuǎn)變、畫面演出之類的重要段落，才可以設(shè)置音效的等待時(shí)間不可快進(jìn)跳過，例如過馬路急剎車、籃球比賽等。
b)文字、立繪和背景的互適應(yīng)，以及“精簡”原則
當(dāng)人物做出立繪不可表現(xiàn)的動作時(shí)，那么寧愿切掉人物立繪，也不要保留錯(cuò)誤的人物立繪。
還是以《虹色旋律》當(dāng)反面教材，主角在蘭若家做客這個(gè)情節(jié)，蘭若在和主角對話的過程中，回頭向畫面之外的父母喊話，這時(shí)就應(yīng)該暫時(shí)消去立繪，雖然立繪沒有回頭喊話這個(gè)動作，卻在消失的瞬間讓人自然腦補(bǔ)了這個(gè)畫面。同樣的，林寧線打籃球情節(jié)，場上人物激烈對抗，人物立繪就不應(yīng)該再那樣抱著胳膊站著，暫時(shí)消失的立繪配合語音和籃球的音效，更適合讓人想像比賽場面，在比賽間歇再顯示立繪，可以達(dá)到更好的演出效果。
2.當(dāng)單個(gè)情節(jié)不合理時(shí)，要么“壓縮”它，要么“擴(kuò)展”它，絕不可以走妥協(xié)路線。
Galgame是基于時(shí)間線的藝術(shù)形式，與電影、戲劇、小說相似，其本質(zhì)都是對節(jié)奏的掌控。無論編劇水平如何，也不可能在一口氣寫下幾千字的大段落時(shí)不出現(xiàn)節(jié)奏問題。這是由于，寫作慢于閱讀，編劇在構(gòu)思、打字的時(shí)候是較慢的，玩家對文本的閱讀速度是很快的，往往編劇覺得已經(jīng)寫了很久，讀起來卻不長。因此通常來說，最初的劇本不會特別細(xì)，需要再進(jìn)行適當(dāng)擴(kuò)展。而當(dāng)角色對話進(jìn)行了配音之后，由于配音演員說話的語速慢于閱讀速度，有配音的對話又會使這段的節(jié)奏慢下來。更復(fù)雜的是，在Galgame中男主角往往無配音、只有女主角和其他配角有配音的情況下，掌控節(jié)奏就會變得更加有難度。如果不先把游戲整個(gè)做出來（包括配音），沒有人只靠看劇本就能預(yù)計(jì)到這個(gè)地方的節(jié)奏。
因此，游戲完成配音之后，是導(dǎo)演對游戲節(jié)奏進(jìn)行修改的最重要階段！已經(jīng)配音的語句無法輕易修改（當(dāng)然，必要的話還要進(jìn)行補(bǔ)錄），那么，通讀配音版游戲，調(diào)整旁白和心理描寫，以及修改無配音的男主角說的話，就起到調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用。
a)“壓縮”的例子
《虹色旋律》就是故事拖沓的反面教材。劇本交代的信息量不是很大，我猜初版劇本還是那種較簡單的，但是擴(kuò)展的時(shí)候用力過猛或者用錯(cuò)方向，大量日常段落、旁白都顯得冗長。若一開始把劇本以最大化擴(kuò)展，當(dāng)所有素材（包括配音）都制作完成之后，再進(jìn)行適當(dāng)刪減，通過“壓縮”恢復(fù)正常節(jié)奏，也不失為一種辦法，只是前期做起來有點(diǎn)累，容易多做無用功。但是，配音之后，閱讀節(jié)奏已經(jīng)減慢，還保持大量拖沓的情節(jié)舍不得壓縮，那就肯定是導(dǎo)演的錯(cuò)了。
Galgame在這一點(diǎn)上與電影相似，電影拍攝的素材肯定多于最終的成片，但通過合理的剪輯，刪去不必要的情節(jié)，最終給觀眾呈現(xiàn)的是長度和節(jié)奏最合適的上映版本。Galgame也應(yīng)該仿照電影“剪輯”的做法，不應(yīng)略過“壓縮”這個(gè)步驟。
b)“擴(kuò)展”的技巧
①心理描寫
故事中的人物是有歷史的，當(dāng)一件事情發(fā)生在主角身上，他的腦中不可能一片空白，一定會有所思所想。擴(kuò)展劇情段落時(shí)，應(yīng)當(dāng)用充分移情，把自己代入到人物中去，優(yōu)先增加主角的心理活動描寫。如果添加無營養(yǎng)的日常對話很容易讓觀眾覺得啰嗦，但大量的心理描寫不但不會讓人覺得拖沓，反而可以增強(qiáng)觀眾的代入感。
以《Once'》為例，男主角是一個(gè)抑郁癥患者，11萬字劇本中只有800句配音對話，劇本大量內(nèi)容都是主角的心理活動，卻并沒有讓人覺得節(jié)奏緩慢。而《虹色旋律》里情節(jié)擴(kuò)展大量采用無用的行動描寫和日常對話，吃個(gè)西瓜先找盤子又找刀，拍個(gè)照片詳細(xì)描寫怎么架相機(jī)怎么設(shè)定自拍，露營的時(shí)候說誰拿大包誰拿小包，逛街的時(shí)候討論你先逛哪我后逛哪，主角的心理描寫卻不多，這就屬于使力用錯(cuò)地方，制作人寫著費(fèi)勁，配音員增加很多無營養(yǎng)的對話，看的觀眾更郁悶。
②背景設(shè)定的交代
交代背景設(shè)定，必須還同時(shí)有其他目的。
依然以《虹色旋律》為例，一開始男主角從機(jī)場回到家，順便交代了城市的設(shè)定，又表現(xiàn)了主角的家境，又為蘇蘭若照看男主角的房間埋下伏筆，最后還為將來做了鋪墊，這就是比較恰當(dāng)?shù)谋尘霸O(shè)定。但是，第一次坐公交車時(shí)，用大段旁白詳細(xì)交代了城市的公交線路布局，從環(huán)一到環(huán)七，各條支路的走向，這個(gè)就讓人莫名其妙，讓人有種突然穿越到偵探推理小說中的錯(cuò)覺。后來的劇情中這些七條城市環(huán)路完全沒有用到，那么詳細(xì)描寫主角坐幾路車去哪就顯得多余。
③設(shè)置斷點(diǎn)
出于技術(shù)和藝術(shù)的考量，在Galgame的某些情節(jié)中，可以人為地用視聽手段加上斷點(diǎn)，比如通過音樂音效、空鏡頭黑白屏等。
當(dāng)一個(gè)角色一口氣說出長達(dá)三四十個(gè)字的兩三個(gè)句子時(shí)，除非要表示這個(gè)角色在滔滔不絕的發(fā)表長篇大論，否則不應(yīng)該讓這段話一口氣顯示完，語音文件也應(yīng)該按句分割一下，在臺詞中間的句號位置插入斷點(diǎn)。因?yàn)橛^眾對于一般文字的閱讀速度是快于配音員說話的語速的，一口氣顯示三四行文本同時(shí)又有語音會讓觀眾的眼睛感到無所適從。
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