國風游戲動態(tài)
一、專訪《花亦山心之月》:朝夕光年首款自研國風手游有啥不一樣
自從朝夕光年成立以來，他們的動態(tài)總是能引起外界的關注與討論。
在發(fā)行方面，《航海王熱血航線》《RO仙境傳說：新世代的誕生》分別在國內、國外收獲了不錯的成績，至少從結果論來看，他們已經在游戲發(fā)行上站穩(wěn)了腳跟。
而在自研方面，朝夕光年近期也有多款產品接連曝光，比如即將于年內上線的《花亦山心之月》，此前已經通過幾次測試吸引了一部分玩家，目前TapTap8.4分，好游快爆8.9分。對此，大家有著不少好奇：他們的研發(fā)實力到底如何?游戲又瞄準了哪些賽道和品類?
最近，葡萄君找到了《花亦山心之月》的制作團隊，和制作人三公子聊了聊游戲研發(fā)的思路與理解，以及他們到底想做一款什么樣的游戲?
簡單來說，這是一款以國風書院為題材的養(yǎng)成RPG，除了卡牌養(yǎng)成、劇情互動等核心玩法之外，游戲加入了課程系統(tǒng)、社交玩法等內容去構建書院的沉浸感。玩家將作為花家少主入學皇家書院，在上學日常和破解朝堂迷案中，和各個角色形成羈絆。
和同類型游戲相比，《花亦山心之月》的獨特之處在于，除了打磨角色內容外，制作組會更注重書院整體的體驗。一方面，游戲通過主線及劇情互動的設計，強化玩家在書院的沉浸感。比如，玩家可以輸入生日查看所屬星宿，在課堂上互傳紙條，加入心儀的社團;另一方面，游戲將系統(tǒng)玩法和書院設定相結合，強調統(tǒng)一感。制香、鑒寶、投壺、音律等課程游戲的包裝設計，就曾在測試中受到玩家好評。
當玩家充分代入游戲后，自然就能和角色產生更緊密的情感鏈接。這或許就是《花亦山心之月》的一大優(yōu)勢。
以下為經過整理的采訪內容：
重點不是玩法或品類，而是提供有吸引力的體驗
葡萄君：先聊一下立項吧，為什么會想到以國風書院為題材，做一款群像養(yǎng)成類游戲?
三公子：首先在項目立項時，大家很堅定地要做國風。一方面團隊的成員都很喜歡國風內容;另一方面，我們從小耳濡目染的環(huán)境里，接觸到的課本教育、影視劇，其實包含了很多中國文化，所以國風并不是一個離我們很遠的東西。
在國風這個大框架下，我們開始思考要做一款什么體驗的游戲。現(xiàn)在市面上不缺國風題材的游戲，有人做武俠，有人做山海經志怪。項目組討論時，發(fā)現(xiàn)大家都會懷念和追溯讀書生涯，上學天天盼畢業(yè)，工作了反而懷念曾經的青蔥歲月。而提到校園，一般都會聯(lián)想到一群蓬勃向上的少年，這種故事是百聽不厭的。
葡萄君：所以你們的品類定位是什么?
三公子：我們給《花亦山心之月》的定位是一款內容向游戲。對于玩家來說，好的內容比好的品類重要，他們是在尋找能夠滿足自己精神需求的作品，希望找到共鳴或者寄托。
比如我們創(chuàng)作的是一個國風故事，那自然吸引的就是喜歡國風題材的用戶。玩法上的群像養(yǎng)成，可能歸屬于某個品類，但我們更希望結合古代皇家書院的世界觀設定，強調玩家的整體感受。
葡萄君：要怎樣構建古代書院的世界觀?
三公子：從很多部分入手，比如搭建書院精神的內核。雖然對于玩家來說，它沒有很直接的游戲觀感，但卻是我們搭建整個書院的基石。為此，我們詳細了解了一遍中國四大書院的歷史，甚至從周朝開始的辟雍到明清的國子監(jiān)都詳細研究過。例如岳麓書院有條院規(guī)是「外事毫不可干」，給了我們很多啟發(fā)。
有句話說「以古人之規(guī)矩，開自己之生面」，了解古代書院之后，我們從現(xiàn)代角度來看，書院和大學有些類似，是復雜社會的象牙塔，于是我們希望塑造出一個「愛與平等」的書院。在游戲里，盡管大景朝有很多朝堂謀略，但只要回到明雍書院，就是「只論學禮，不論朝禮」。
葡萄君：在具體玩法上，要怎么給到玩家書院體驗?
三公子：上學最重要的體驗還是上課，游戲設計了制香課、音律課、天文課等課程玩法。我們希望這種玩法既有趣味性，又能有一定的知識科普性，一方面，根據(jù)每個課程的性質，我們融入了符合課程體驗的不同玩法，比如音律課類似節(jié)奏音游。
另一方面，我們研究了古代樂譜、機關術、《周易》等資料，像游戲里的制香都是根據(jù)古書記載的真實配方設計。有一款香叫蓮蕊衣香，顧名思義是古代用于熏衣的，如果你按著游戲所講的配方和做法，在現(xiàn)實真的可以做出來。
除了上課以外，我們希望在細節(jié)體驗上，讓玩家有回到校園的真實感。舉個例子，盡管每個人在學生時代上過很多課，但我敢打賭，課堂上老師說的話，今天肯定一句都想不起來了。但當年課堂上，前座帥氣男同學傳來的紙條上寫了什么，我們可能會記一輩子。我們把上課丟紙團融入主線劇情做成了互動，玩家會體驗到上課時和同學互傳紙團的樂趣，但要小心不要被老師抓到～
類似的體驗還有社團迎新之百團大戰(zhàn)、選課紅黑榜等等，希望玩家看到之后都能會心一笑，想起自己的校園時光。
美術風格是關鍵突破口之一
葡萄君：現(xiàn)在很多游戲都在做國風內容，你們怎么理解國風這個概念?
三公子：首先，國風在游戲里面肯定是有內容價值的。每個中國人對國風內容都有親切感，而且中華文化五千年積累的內容厚度是足夠的。
其次，我們認為傳統(tǒng)是薪火相傳，而不是崇拜灰燼。作品必須有中華文化的內核，又有自己的個性特點，這才是我們追求的國風。比如在美術層面，我們以傳統(tǒng)技法為基礎，提煉和融合「顏彩描金」這種全新的美術風格。
葡萄君：具體說一下這個美術風格。
三公子：在給美術風格定調時，我們首先確立了一個關鍵詞：一種無可取代的東方奢侈品。
因為明雍書院在設定上是皇家書院，我們要以古風為核心標簽，主打皇家之貴和書院之雅。
葡萄君：東方奢侈品，這聽著有點抽象。
三公子：具體舉例可能更好理解。有一次，我們在故宮博物院偶然看見了一個康熙年間的書架。這個書架看似平平無奇，顏色也很樸素，但如果放大看，會發(fā)現(xiàn)里面有54種錦地紋、62種花卉紋、8種山水人物圖。細節(jié)之處的考究和優(yōu)雅馬上讓人感覺到了御用之物的儀式感，同時也給了我們美術風格的靈感——不是表面上的金銀堆砌，而是骨子里的文化底蘊。
葡萄君：這種質感要怎么在游戲里呈現(xiàn)出來?剛剛說的「顏彩描金」又是什么意思?
三公子：首先是色彩，為了奠定國韻的基礎風格，我們把目光放在了中國傳統(tǒng)色上。中國傳統(tǒng)色不同于一些現(xiàn)代的用色，它帶有中國文化特有的浪漫。
例如天青色，為什么說「天青色等煙雨」?因為天青色必須是雨破日出時，云彩裂開縫隙的那種顏色。古人為了參照顏色準確，每次燒窯只能等待天降大雨，再將燒好的瓷和天空做對比。你很難用藍綠色這樣簡單的詞語描述出中國傳統(tǒng)色，可以說是「一種顏色一寸心」。
以loading界面的雙鹿圖為例，最開始，我們鹿身用的主色叫「絹紈」。作為基本傳統(tǒng)色，絹色沉穩(wěn)大氣，但明雍書院里面大多數(shù)是十六到二十歲的少年少女，顏色不能太過沉重。
直到一個偶然的契機，我們看到了一些出自官窯御瓷的物件。第一眼看到這個紫色鈞窯盤的時候，我們就有了「對」的感覺。它的紫色調柔和細膩，就是我們一直在尋找的，傳統(tǒng)與夢幻相結合的視覺感受。
最終我們將雙鹿圖使用的主色從「絹紈」換成「香爐紫煙」「紫_」「拂紫綿」「三公子」等多種紫色。
上圖中旋起的云霧是最淺的香爐紫煙色;鹿身和后景是交錯的紫_與拂紫綿兩種顏色，華美而隱含柔情;最核心的旋渦使用了代表尊貴的三公子色，這個顏色自古以來就象征著權威和尊貴。
在選定色彩風格之后，我們又遇到了新的難題。例如下圖這張過程稿中的山門，色彩明亮，古色古香，但如果說這是大景第一的皇家書院，卻怎么看都差了些味道。
葡萄君：缺乏皇家的尊貴感。
三公子：對。直到一次在欣賞景德鎮(zhèn)的官窯瓷器中，我們發(fā)現(xiàn)了一種名為「瓷上描金」的手法。它可以讓御瓷的結構與輪廓更分明，細節(jié)上也顯華貴，有一種八面玲瓏的通透感。這和我們想要的皇家感覺一拍即合。
不過，要把這種「描金」手法放到游戲里，就必須考慮到結構的虛實、主次。
游戲涉及到的美術素材一般都會有很多層，UI一層，角色一層，場景又是一層，如果對主次不加區(qū)分就進行描金，很容易讓用戶迷失焦點。
因此我們在游戲中，會根據(jù)前景、中景、遠景不同的層次要求作具體運用。遠景描境、中景描形、細節(jié)描精，讓前中遠景各有主次變化。不止是這些寫實的描繪，我們還會用描金進行寫意的勾勒，例如場景中的地板都隨光線變化隱含金線。
為了體現(xiàn)這種層次，我們采用了中國畫十八描中的鐵線描畫法，每一筆線條的勾勒、疏密、虛實都有講究。
葡萄君：感覺工程量會很大。
三公子：是的。要呈現(xiàn)這種線條變化，不能用電腦直接渲染，也很難找到可以量產的團隊去快速復刻，完成一幅畫稿至少要多花2周時間。
而且，畫面中很多細節(jié)都是用金描來勾勒的，比如用「泥金」來鉤染宮室樓閣，在細節(jié)中加入「金色配件」，紋案設計采取「金色圖案」，凸顯「金描」的精致感與敘事感。
如果放大我們的場景CG圖，你能發(fā)現(xiàn)走廊上的浮雕，屋檐的細節(jié)處都采取了細致的描金，模仿古代嵌金技術的效果，甚至連瓦縫間都看得到細致的反光。
雖然你在手機屏幕上不大能看得清花紋，只能隱約看見屋檐、圍欄、窗框是金色的，但我們認為細節(jié)才是烘托氛圍的關鍵。就像下圖這串燈籠，即使只看到燈上的金鹿紋，也會知道這個場景屬于明雍書院。
核心競爭力還是內容和體驗
葡萄君：現(xiàn)在很多內容向玩家都會吐槽角色千篇一律，你們怎么看?
三公子：如果一味地去尋找差異化的角色標簽，那最終只能走向同質化。就像真實世界中，我們提煉一些標簽，也可以將一些人的性格類型歸類，但是事實上每個人都是不一樣的。
我們在塑造角色的過程中，更關注角色是否可以成為他本身。如果世界觀設定是完善的，我們只要設計好一個角色的身世、成長經歷，那把他放到這個世界里，自然會有自己的性格和行為。
為了讓角色更加豐滿，我們會在內容細節(jié)上提升角色立體度。比如，季元啟是一個非常喜歡音律的角色，最擅長的是蕭。我們在創(chuàng)作他的樂曲時，曾糾結過要不要修改設定。因為蕭的音色相對沉重，更常用來表達幽靜的情緒氛圍，與角色意氣風發(fā)的個性有點沖突。
最后我們融入了西洋樂器作為輔助，在曲式上做了先抑后揚的結構處理。開篇是一段沉郁的簫聲獨奏，在35秒后驟然激昂，將音樂氛圍拔高到了另一個層面，仿佛一只閑散的鳳鳥沖入朝堂之中，讓季元啟有了超脫同齡人的非凡氣概，也展現(xiàn)了人物內心深處的隱藏一面。
而西洋樂器融合國風旋律，不僅不會破壞古風感，還能使音樂風格一定程度上融合流行元素，更符合現(xiàn)代年輕人的音樂審美。這也是剛剛提到的，在國風的追求上，要有自己的個性特點。
葡萄君：這樣的內容細節(jié)還有嗎?
三公子：其實還有不少。比如書院里每個場所都會用到的「燈」，這就是各有千秋。
上圖分別為教室內、膳堂內、中庭和茶舍內等場景中的燈，可以發(fā)現(xiàn)每一種燈都是不同的，教室內的燈是學子們學習照明用，繪制竹葉，清心養(yǎng)性。而茶舍、中庭這樣對外的地方，燈上則繪有明雍書院的院徽標志，展現(xiàn)書院特征。
我們還為整個書院制度制定了詳細的背后邏輯，包括完整的作息時間表、課程表、教師架構體系;開學祭禮雖然只是在劇情里提了一嘴，但我們也在背后做了完整設定，比如開啟時間、參禮人員總數(shù)、主獻與亞獻等等。
葡萄君：為什么要做那么多玩家可能沒有感知的內容?
三公子：對于一個完整而真實的世界觀而言，支撐其運作的是輻射到各方各面的小細節(jié)。即使不能完全呈現(xiàn)給玩家，也要有詳盡的設定，這才能讓展現(xiàn)出來的劇情、系統(tǒng)設計顯得真實。
歸根結底，我們作為內容向游戲，核心競爭力還是內容的體驗。在研發(fā)過程中，不管是視聽還是玩法的設計，我們的首要考慮都是把書院體驗做到極致，讓玩家真正體驗到書院生活的感覺。
往大了說，我們希望通過細節(jié)內容足夠的作品，鼓勵所有年輕人都去表達自己理解的國風，傳達出民族文化自信。這也是我們做國風題材的一個愿景。
二、姐妹們這個賽博國風游戲又升級了
這個游戲是我第二次推薦啦！
2.4周年慶版本來襲，這個海底世界畫風可太震撼了！逼真的海洋生物、把海洋分成不同區(qū)域：深水區(qū)、淺水區(qū)和火山區(qū)。
高自由度的玩法，爬山、潛泳都可以毫無壓力實現(xiàn)，在海里暢游簡直太夢幻了，而且還有了新武器，新的戰(zhàn)斗方式又要練起來了！
一直覺得幻塔的人物形象很逼真、每個角色都有不一樣的劇情和背景設定、這次推出的首個國風神秘東方傘女-嵐，讓我眼前一亮的感覺。
從服飾到動態(tài)表情到動作細節(jié)、讓我很難不愛了！尤其是那個傘打開的時候、簡直不要太好看！
三、有沒有什么畫風特別好看的國產游戲
作為一個看顏值玩游戲的小編，要說畫風好看的游戲實在是太多。但要說真正獨特有韻味，而且畫風兼具國風美術和二次元屬性的話，小編在這里給各位推薦《指尖江湖》這款產品。下面小編將仔細分析指尖江湖的美術風格。
其實國產游戲，不管是國風類型的，還是二次元類型的，都不鮮見。流行的游戲畫風也有著“一代版本一代神”的特點。時間上，2010前，國產游戲國風遍地走，2010后則像是二次元的天下，都是非常受歡迎的游戲門類和視覺風格。而這兩種截然不同的美學，也代表了兩種不同的文化。
2010年前，國產游戲的國風作品大體來說風格比較偏寫實，但又不是歐美那種傻大黑粗的寫實，而比較追求“仙”——俊男美女、清新柔美的顏色，衣袂飄飄的氛圍，構成了當代古風文藝作品風格的核心美學。可以說，寫實+仙，是國人對目前的國風作品最為熟悉且認可的一種美學。
劍網3端游，基本也是走的這個正統(tǒng)“仙系”國風的路線。
而二次元這個說法，是國人給起的名字。這種風格脫胎于隔壁日本的動漫界。有繼承自日式動漫的美學與風格，總的來說，走卡通和夸張的路線。但這種夸張，又不同于歐美卡通的，針對表情和動作，對人物的動態(tài)和性格進行的夸張，而是為了突出角色的外貌魅力，針對對角色的眼睛、面孔、身材等進行集中地夸張，色彩也較為清新靚麗。
歐美卡通的夸張變形 VS日系二次元卡通的夸張變形
夸張的頭身比，突出到極致的眼睛，富有魅力的角色，絢麗的色彩是二次元系作品突出的風格。國風與二次元這兩種美學，在過去其實也有不少人嘗試將其進行融合，探索出富有中國韻味的全新美學。不少上網早的朋友，可能都對以下這套曾經在各大BBS非常流行的“古風唯美Q版”角色有過印象。
國內比較早開始“國風動漫”探索的作品，可以看出不少都有明顯的日式動畫風格，這在當時也是頗有爭議的嘗試。許多人認為，為何我們要用外來的畫風，尤其是日本的畫風，畫自己的故事。但彼時，我們的國產動漫作品還沒有探索出比較成熟的美學特色，向各種成熟的美學流派（比如向迪士尼早期動畫借鑒的《大鬧天宮》，向水墨畫借鑒的《小蝌蚪找媽媽》，向敦煌壁畫借鑒的《九色鹿》，向日系動漫借鑒的《魁拔》）進行借鑒，其實也是必經之路。
秦時明月，則采取了另一條思路：用3D技術，走偏向傳統(tǒng)國風的寫實唯美風格，順應了大家對國產武俠題材的風格期待，相對來說將大眾對畫風的質疑和挑剔降到了最低，但在動畫表現(xiàn)上，也受到了當時3D制作技術的掣肘，畫面和動作質感略顯生硬。并且作品作為“動畫”的屬性也沒有得到有效突出，更像是一部硬是用3D動畫制作的古裝探險電視劇。
游戲界，比如《夢幻西游》為首的各種“夢幻xx”系列，亦或是《鹿鼎記》這樣的網游，在Q版和國風結合上所做出的探索。
早期的國風Q版網游，大多采用全Q版身材+半Q版面孔的結合，設計上也帶有借鑒日系動漫角色的影子，但大多融合的還比較生硬，有些設計還會讓人感到少許別扭，色彩上，也偏向于濃郁艷麗，飽和度極高，與日系動漫的“清新鮮艷”，其實是有一定距離的。
但不管怎么說，這些作品，都算是為卡通化、二次元化的國風作品，做出了有意義的鋪墊和嘗試。而這支路線的嘗試，在《指尖江湖》這里，小編認為算是初見成果了。
我們可以看到，在《指尖江湖》的國風二次元世界里，繼承了日系動漫的傳統(tǒng)，色彩系統(tǒng)變得更加圓融柔和，明暗有序，角色進行了一定程度上的美化和夸張，但又部分保留了國風作品寫實+仙的特色，相比傳統(tǒng)的日系動漫，沒有過分夸張，而是更有飄逸靈動的風骨。
花鳥山石樹木，也在運用了國畫造型的同時，無縫融入到整個游戲世界中。
首先，《指尖江湖》在融合二次元與國風的嘗試中，抓住了二次元和國風的共同點：色彩兩者都比較喜愛清新透徹的色彩。《指尖江湖》使用了偏向卡通風的鮮艷色調，比傳統(tǒng)國風飽和度更高一些，但總體來說還是清新明快的。
指尖江湖純陽宮 VS劍三端游純陽宮，指尖江湖的色彩更接近二次元的清新飽和的風格，相比之下，劍三端游的色彩更為沉穩(wěn)而寫實
指尖江湖VS日系動畫場景的色彩對比，可以看出《指尖江湖》繼承了二次元系作品較為明艷但同時清新，有秩序，對比得當?shù)纳省Ｍ瑫r，《指尖江湖》相比過去的Q版或卡通國風，又避免了過去一些過于火熱的色彩，明暗，飽和度，都變得更有層次，因此視覺上更為舒適，更接近日系二次元所探索出來的成熟色彩系統(tǒng)。
指尖江湖色彩VS傳統(tǒng)Q版國風網游色彩。可以看出《指尖江湖》配色更為柔和不刺激，明暗對比更強烈，色彩沒有那么瑣碎，更加有條理。其次，《指尖江湖》在融合二次元與國風的嘗試中，找到了統(tǒng)一的塑造角色和氣氛的方向。
在很多人印象中，動漫風=卡通風=Q版，這其實是一個誤區(qū)。二次元畫風雖然是走夸張而卡通的路線，但并總是等于“Q版”，與其說二次元像Q版一樣追求夸張而可愛，倒不如說追求的是“美型”。既通過適當?shù)目鋸垼怀鋈宋锏耐庑西攘Γ瑒?chuàng)造出氣質過人，美艷逼人的角色。這是日系動漫和二次元作品一貫的設計宗旨。而這又是二次元系和中國傳統(tǒng)國風的一個共鳴點，國風崇尚唯美寫實，二次元傾向唯美而萌，兩者都將“唯美”這一要素擺在很重要的位置上。
這又是一個可以將二次元和國風加以融合的點，既兩者其實都非常看重角色的東方式外貌魅力。流暢纖細的身體線條，精致清秀的五官，唯美浪漫的整體氛圍。
在面部表現(xiàn)上，指尖江湖繼承了二次元系一貫的精致五官，但沒有傳統(tǒng)二次元系造型過于突出而夸張的面部，而是融合了一定的寫實元素，與寫實唯美系的古風進行合流，所呈現(xiàn)出來的是一種兼有唯美動漫風，但同時更具現(xiàn)實感，實在感的面孔。
同時，《指尖江湖》在人物卡通與寫實這一兩級坐標中間，找到了一個平衡點，做出了折衷。國風的畫風通常更為愛寫實，而二次元系畫風則多偏夸張而可愛，因此《指尖江湖》將畫風鎖定在半Q版的范疇。既保證了角色外貌相對唯美，不至于過于幼稚，但又不至于太偏向寫實，兼顧了浪漫的卡通感。
從這些點上能看到，《指尖江湖》的二次元國風美術，在前人各種類似風格的基礎上，算是摸索出了一套比較成熟的模式。前人的在探索中，要不然就是兩種畫風融合不徹底，顯得割裂，要不然就是全盤二次元化，要不就是沒有選中恰當?shù)娜诤宵c，而使得整體的視覺效果顯得違和。而這一次，在二次元和國風上的平衡，指尖算是達到了一個比較好的程度，在風格的整體感和成熟度上邁上了一個新臺階。
其實二次元+特定民族風格的嘗試，國產游戲里也有珠玉在前。之前《陰陽師》就嘗試過將“和風”與二次元畫風相結合，誕生了一代話題作。那么既然我們都有了“二次元和風”游戲，為何不能有“二次元國風”游戲呢？
《陰陽師》的和風二次元，與《指尖江湖》的國風二次元，兩者各得其神髓。《陰陽師》繼承了和風的充滿強烈對比的戲劇化配色，而《指尖江湖》則將柔和唯美的國風配色帶入了二次元領域。
那我們的國風，其實也不用執(zhí)著于形式。既應該去嘗試與傳統(tǒng)藝術相結合，也應該去追求與現(xiàn)代流行文化、流行風格相結合。《指尖江湖》代表的國風二次元美術，是一種是向現(xiàn)代流行元素發(fā)掘。
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